Ce fut dans ces années, que naquît, à la radio allemande, le « Hörspiel », une forme de théâtre radiophonique dans lequel le son est un élément primordial de l’action. Ce mouvement, très original et créatif, connut une accalmie forcée au cours de la Seconde Guerre mondiale puis engendra, vers 1950, le « Nouveau Hörspiel », un mouvement initié par des gens en littérature. On explora alors davantage les possibilités sonores de la voix et du texte.

Vers la fin des années 70, l’« Ars Acustica », concept développé par Klaus Schöning à la WDR, prendra le relais et inclura l’exploration du sonore sous toutes ses formes. Ce mouvement, qui est encore très prégnant en Europe (via les radios nationales, l’ACR, Phonurgia Nova, la WDR, Arte Radio, la Deutschland Radio, etc.) a permis l’éclosion de nouvelles formes radiophoniques et à générer des œuvres dans lesquelles techniques radiophoniques et électroacoustiques se marient en un tout. Aux États-Unis, il y eut également, entre les années 1930–1950, maintes pièces de théâtre radiophoniques dont certaines firent indéniablement preuve d’originalité : la série « The Shadow » avec Orson Welles, l’adaptation de certains films « blockbusters » tels « Captain Blood », « Casablanca », etc. Mais en général, le genre demeurera assez conservateur et ne fera pas preuve d’une aussi grande audace.