.jpg){kind=logo} | Contact! 8.2 Printemps 1995 / Spring 1995
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Roxanne Turcotte - Amore empreintes DIGITAles |
Roxanne Turcotte - Amore empreintes DIGITAles |
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La période allant de 1985 à environ 1991 sera sans aucun doute considérée comme « l'âge d'or » de la composition électroacoustique à l'université de Montréal. Ces six ans ont vu le regroupement dans un même lieu de plusieurs futurs compositeurs de rénommé internationale tels Gilles Gobeil, Robert Normandeau, Stéphane Roy et Alain Thibault. D'autres compositeurs comme Michel Smith, Denis Saindon et Daniel Leduc ont réalisés eux aussi des oeuvres marquantes dans leurs domaines respectifs (multimédia, électroacoustique en direct, art radiophonique). Même que pendant quelques-une de ces années, on retrouvait nul autre que Christian Calon au comptoir de la bibliothèque de musique! La parution de deux nouveaux DC de courte durée (=~= 40'), Alchimie et Amore, ne font que confirmer cette théorie. Ainsi, même si pour plusieurs abonnés de Contact! les noms de Mario Rodrigue et Roxanne Turcotte n'ont peut-être pas la même résonance que ceux de leurs collègues de classe, on retrouve dans les oeuvres de ces deux artistes une même richesse de timbres et soucis du détail. Alchimie de Mario Rodrigue nous présente 5 oeuvres acousmatiques, réalisées dans une période de 8 ans.Tilt, la première oeuvre du disque, nous fait faire un voyage court mais très dynamique dans une machine à boules imaginaire. Nous retrouvons dans cette oeuvre, qui a mérité à son auteur le Grand Prix lors du Concours des Jeunes Compositeurs de Radio-Canada de 1986, la plupart des matériaux et des gestes typiques de Rodrigue : timbres riches et inharmoniques (cloches); accords et progressions d'accords tonals; courts motifs rythmiques répétés; et surtout, beaucoup de gestes articulés, d'objets en mouvement (panoramisation dynamique en stéréophonie, montage). Des quatres autres pièces, c'est Cristaux Liquides, fin mélange de matériaux anecdotiques et abstraits, qui retient le plus l'attention. Comme ses contemporains Calon, Gobeil et Normandeau, Rodrigue est particulièrement influencé par le cinéma, et Alchimie offre à l'auditeur l'occasion d'entendre de merveilleux exemples du «cinéma pour l'oreille». Réalisée dans une période de quatre ans (1988-92) et dans plusieurs studio, Amore est une seule oeuvre présentée en six parties. Avec les voix parlées et chantées de Judith Bergeron, Daniel Leduc et de Turcotte, Amore est conte électroacoustique, «assaisonné de passion, d'humour et... d'amour» (notes du livret). Si l'approche de Turcotte est non sans nous rappeller les efforts d'autres compositeurs francophones comme Pierre Henry et Michel Chion, la compositrice y apporte une touche rafraîchissante en utilisant des techniques d'écritures et des timbres empruntés à la musique pop. Même si ces mêmes techniques nous laissent entrevoir les contraintes des ses instruments primitifs (échantillonneurs avec peu de mémoire vive), les textes sont très amusants et l'auteur contrôle bien sa matière (l'amour). T'es le fun téléphone, avec ses extraits de conversations téléphoniques d'un couple qui se prépare une soirée au cinéma, est sans aucun doute le meilleur moment de Amore. - Ned Bouhalassa |
Undoubtedly, the period beginning in 1985 and ending around 1991 will certainly go down as the 'golden age' of electroacoustic composition at the Université de Montréal. That six-year span would see a cluster of future internationally-renowned composers like Gilles Gobeil, Robert Normandeau, Stéphane Roy and Alain Thibault walk the same corridors and share studio time. Other composers like Michel Smith, Denis Saindon, and Daniel Leduc would also realize outstanding works in their respective specialization (Multimedia, Live Electroacoustics, and Radio Art). Why, come to think of it, Christian Calon, though not a student, was working in the music library during some of those years! The fact that this was indeed a unique period is confirmed with the release of Alchimie (alchemy) and Amore (love), two short-duration CDs (=~= 40'). Mario Rodrigue and Roxanne Turcotte were also part of that illustrious group, and though there names may not be familiar to readers of Contact!, their work is as rich and polished as that of their former classmates. Rodrigue's Alchimie contains 5 acousmatic (solo tape) works covering an 8-year period. The first piece, Tilt (1986), is a short, dynamic ride in an imaginary pinball game. Chosen as best overall work in the 1986 CBC Young Composers' Competition, it contains most of the elements that one finds in Rodrigue's latter works: rich inharmonic tones (bells); tonal chords (pads) and progressions; short repeated rhythmic patterns; and most of all, lots of movement (dynamic stereo panning, montage). Of the remaining four works, it is Cristaux Liquides (1990) that stands out, with its very colourful blend of anecdotal and abstract sound objects. Like Calon, Gobeil and Normandeau, Rodrigue's work has been influenced by cinema, and virtually all of the works on Alchimie provide the listener with finely-crafted, vivid examples of 'cinema for the ear'. The second disc, Turcotte's Amore, contains the six parts of a single piece (with the same title as that of the CD) that necessitated four years of work (1988-92) in various studios. Featuring the spoken and sung voices of Judith Bergeron, Daniel Leduc and the composer herself, Amore is an electroacoustic tale, 'seasoned with passion, humor and... love' (CD booklet notes). Though Turcotte's approach to storytelling brings to mind the work of other francophone composers, like France's Pierre Henry and Michel Chion, she does not shy away from pop-influenced composition and timbres. While some of her instrumental writing suffers from the limitations of her tools (RAM-limited samplers), the spoken texts are witty and focused on the main theme (love). Relating the telephone dialogues and subsequent preparation rituals of two would-be lovers planning a date at the movies, T'es le fun téléphone is unquestionably the strongest section of Amore. - Ned Bouhalassa |
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